转自龙勋的博客

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　焦雄屏讲的两个故事：
　　　　话说侯孝贤大导演刚出道时，因为很少看外国片，很多时候也是与别人鸡同鸭讲，各说各话。一位知名的英语专家电影人请他去意大利参加影展，带他去看某位日本大师“小绿”的作品。侯孝贤说，世界上什么时候出了一位日本大师叫小绿？主持人说，这位大师已仙逝了，但是你的作品风格和他特别像，你一定得看看，侯孝贤到了现场一看，明明是小津安二郎，无奈我们电影专家别字连篇，把小津读成了小律。
　　　　不过不管小律还是小津，侯孝贤全未看过。
　　　　又有一回在戛纳，侯孝贤和陈凯歌的《戏梦人生》和《霸王别姬》两组人员欢聚在中国餐馆，我们一位日本朋友拼命拉着我，要我带侯孝贤离开现场，去见另一位电影大师。我们满怀抱歉，离开了所有中国朋友，来到另一个酒吧，我们的新朋友是希腊大导演安哲罗普洛斯，侯孝贤照例又是不认得。
　　　　安哲罗普洛斯很不爱说话。侯大导因为不认识对方是谁，也只好面带微笑坐在一旁。我也不便插嘴，也安安静静乐得少翻译。
　　　　约莫五分钟后，安氏转过头来说：“我看过你的电影。”
　　　　侯大导慌忙说，是是是。
　　　　这样又过了五分钟，安氏讲了第二句话：“我觉得我们俩很像。”
　　　　侯大导还是，是是是！
　　　　安氏一定做梦也没想到侯先生不但没看过他的电影，连他是哪根重要的葱都不知道。
　　　　几个月后，侯孝贤在台北看了《雾中风景》气得大骂，像个×！
　　
　　　　1993年的时候，侯孝贤带着《戏梦人生》去参加戛纳电影节，那一届的评委都是些什么人呢？ 　　
　　　　主席路易·马勒，其它评委有俄罗斯的伊利娜·丘里科娃，就是《狗年月》里的那个，还有歌迪亚·卡汀娜，她就有名了，演过《八部半》《豹》《西部往事》很多著名电影，此外就是阿巴斯、库斯图里卡、“大坏蛋”加里·奥德曼等这样一批人。 　　
　　　　现在我们知道最后得到金棕榈的是《霸王别姬》和《钢琴别恋》，《戏梦人生》是Jury Prize。 　　
　　　　而当时，评委会对侯孝贤这部电影的意见上存在很大分歧，毕竟他那种节奏不是每个人都受得了的，也不是所有人都对布袋戏有感觉，我都还不知道那是什么呢。 　　
　　　　最坚定支持侯孝贤的评委，是阿巴斯。他老早就偷偷派助手向侯孝贤致意，表示很欣赏他，而侯孝贤根本不知道阿巴斯是谁。在评委开会的时候，阿巴斯大有不给《戏梦人生》一个奖，誓不罢休的派头，他的招数就是搬张椅子，坐到窗子边上，才不管你们争什么，反正不给奖就不干。而反对最激烈的，是加里·奥德曼，在他看来，《戏梦人生》这部片子就是bullshit，看不懂说什么玩意儿，还老拿远景拍演员，脸都看不清，他中意的是英国导演肯·洛区的《雨石》。　　
　　　　吵吵吵，《戏梦人生》终归还是给了Jury Prize，又是并列，而且是和《雨石》并列。
　　　　最后完了，庆功酒会上，加里·奥德曼还跑到侯孝贤和焦雄屏那里邀功去了，将《戏梦人生》盛赞一番，说什么他一直鼎力支持云云……
　　　　几年后，阿巴斯访问台湾拜访侯孝贤，几人谈起当年事，揭穿了奥德曼两面三刀的把戏，焦雄屏过了好久还写文章不点名地骂他。
　　
　　
　　《恋恋风尘》文案里的故事：
　　 1986年。
　　 侯孝贤正在筹拍《恋恋风尘》，描述一对相恋于乡间，分手于都市的男女。
　　　　陈明章当时与王明辉、许景淳、陈主惠兴写词的陈明瑜在一起，大家都年轻，觉得可以做一些事。
　　　　陈明章，在种兰花，写了一百多首曲子，没有唱片公司青睐。他说，好喜欢侯孝贤的电影，真想替他做配乐。
　　　　陈明章的一位记者朋友说，那你录几首歌，她来想办法。她不认识侯孝贤，但也喜欢侯孝贤的电影，觉得陈明章音乐的味道与侯孝贤很合。
　　　　很烂的录音机，一把六百元的吉它，录出了一卷试听带。
　　　　第二天，这卷带子摆在侯孝贤的中影办公室，她没碰上侯孝贤，所以留了一封信，说有一个叫做陈明章的人想替他做配乐。
　　 大夏天，陈明章他们经常到九分《恋恋风尘》拍片现场抓感觉，好山好水、无情岁月的有情恋恋，怎样才能入歌？侯孝贤拍片有名的慢，他们的音乐构思也一样的慢。
　　 ……
　　 1987年。
　　 《恋恋风尘》在法国南特影展得到最佳配乐奖，成为台湾第一部在国际性影展得到配乐奖的电影。
　　 ……
　　 1992年底
　　　　侯孝贤的《悲情城市》夺得威尼斯影展金狮奖后，筹拍《戏梦人生》，再度找了陈明章做配乐。水晶唱片有人说，《恋恋风尘》也来出电影原声带好吗？
　　　　却怎么样也找不到母带，侯孝贤处没有，电影公司处也没有。七年前的年轻天真，谁也没有想到，《恋恋风尘》有一天会变成可以典藏的历史。
　　　　《恋恋风尘》的摄影师陈怀恩说，好像，家中的书柜缺一脚，下面垫了一个盒子，拉出来，果然是积灰的《恋恋风尘》母带。像奇迹，也像生命，稍不留意，生命曾有过的恋恋，也就在记忆的角落蒙尘了。